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第42章 登高2（第2页）

第、四、六、八句押韵，句可押可押。”

“第三点，讲平仄。

汉语虽四声，但在律诗中，并需要像词、曲那样分辨四声，只要分成平仄两声即可。

要造成声调上抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才单调。

如果用汉语中音调判定话，简单说就一声平，三四声仄。

律诗各句构成规则就：对句相对，邻句相粘。

对句相对，指一联中上下两句平仄刚好相反。

如果上句：仄仄平平仄，下句就：平平仄仄平。

邻句相粘。

相粘意思本相同，但由于用以仄声结尾奇数句粘以平声结尾偶数句，就只能做到头粘尾粘。

例如，上一联：仄仄平平仄，平平仄仄平。

下一联上句要跟上一联下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了：平平平仄仄，仄仄仄平平。

当然粘对也具一定灵活，基本上也遵循“一论，四六分明”

口诀，也就说，要检查一律诗否遵循粘对，一般看其偶数字和最一字即可。”

“第四点，要求对仗。

对仗，也就对对子。

律诗四联，各一个特定名称，第一联叫联，第联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。

每律诗、三两联上下句惯例对仗句，联和尾联可对可对。

对仗第一个特点，句法要相同。

比如上句句式“主谓定宾状”

，下句也用相同句式相对。

第个特点，能用一样字相对。

像“悲欢离合，月晴圆缺”

种对仗，在词、曲中可以允许，在近体诗中则绝允许。

实际上，除非修辞需要，在近体诗中必须避免出现相同字。

对仗第三个特点，词要相对，也就名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。”

】

关于律诗些规则，秦筝讲得比较略。

在律诗形成规范时代，少了写诗，需要一个字一个字琢磨。

押韵、平仄、对仗，甚至每一个字表意，深意，都需要斟酌很久。

对于秦筝讲得简略，一些很意见。

“重要知识，就样讲完了吗？太认真了。”

“可能律诗在世主流了，所以必教得详细。”

“唉世要学习东西那多，也能理解。”

“原以写诗那多限制？”

李白想着，虽然他也能写，但总觉得够痛快。

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