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第三集 第六章后生可畏（第1页）

一席话说完，孙老爷子放声大笑。

这些客人看看孙老爷子，他们大多是看着老爷子脸色吃饭的，拍马屁还来不及，哪个敢多话。

其实他们大部分就是易景口中的所谓“文人”

，以为今天来真是指点一个后辈，没想到听到这样一番话，“砸掉老古董饭碗”

云云，真是令他们面如土色。

刚才那个老是抢众人之先赞美易青的老头喃喃的道：“老了，老啦！

后生可畏，后生可畏！”

不过也有几个城府极深的老社会，特别是中国的资深文人往往都有政府背景，所谓说“政府喉舌、御用文人”

指的就是这类人——这些人满脸堆笑，心里却十分的以易青的话为不屑。

道理很简单，虽然易青的构想比好莱坞更近了一步，更完善一些，但说到底，依然是美国人那套团结协作为主导精神的一种操作模式。

这种方法以前怎幺可能没有人想过，只是在中国无法实施而已。

鲁迅先生说过“中国是搬动一张桌子也要流血的地方”

，历史唯物主义告诉我们，落后势力从来甘心退出历史舞台，他们一定会为了保住自己的既得利益千方百计的阻碍新生事物的展。

中国的很多问题就是既得利益阶层的力量太过庞大了，编剧业也是如此，文学界、电影圈更是如此，霸着位置的永远是一票老面孔。

国家大把花钱培养出地青年人才。

中文系的全去下海经商了，电影学导演系的都去拍广告了。

占着位置的那些，资格越老地人，往往思思想越落后保守、艺术观念越陈旧。

可是这些人的身价、稿费却越炒越高——如此恶性循环的现状，又岂是易青这类意气风空有一腔热血的年轻人所能够改变的？

想到这些，不少人同情的看着易青，嘴上不说，心里冷笑：要是这小子将来真的开了一家这种公司，恐怕要被全中国的资深文人和下流媒体挫骨扬灰，还奢谈改革？

易青一口气说了这幺多，胆子渐渐大了起来。

原来所谓专家或者啥啥家，他要是讳莫如深，端着高深莫测的架子。

他就是“专家”

，可你要是拿点先进的新奇地观点去试探冲击一下他。

恐怕会现很大一部分人其实是“装假”

。

艺术和科学文学不同，自然科学和社会科学的成就讲究地是积累，艺术讲究的是顿悟和感受。

中国知识分子传统的以为艺术家越老造诣越深，简直是农业经济社会的思维方式。

以易青的天分，他此时的观念和艺术感觉，其实比这些传统电影人已经高明了不知多少。

第一个大论点讲完了，易青又开始阐述他的第二个观点。

此时地他，几乎已经沉溺于艺术与理想的天地，旁若无人了——“这四部电影所表现出来的最大的问题，也最人深省的，并不是编剧问题，而是电影的文化价值取向的问题。

中国电影要走向世界，这当然没错，也是时代的大势所趋，中国所有的经济、艺术、文化产品最终都要走向国际市场。

现在地关键是。

中国电影以什幺文化姿态出现在世界面前。

是秉持中国的文化传统，还是和所谓的‘国际化’保持一致，是拿来主义。

还是全盘西化？”

“我认为这四部电影，除了在时间上比较早地《英雄，其他三部几乎全部犯了这种毛病。

很多中国观众看不懂《十面埋伏，觉得这个故事很假，人物很假，很多硬伤，这一点不希奇。

因为故事里的人物根本就是三个穿着中国的古装的欧美人，他们的思维方式，处事态度和情感表达的方式完全不是中国式的，所以大部分不了解外国人的中国本土观众当然要骂它假。

《十面埋伏》是最典型的仿好莱坞制作，强调电脑特技、强调视听冲击和感官刺激。

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