李振很快就和张掌柜谈好了价格,他将佛珠的盒子盖好后交给了岳鹏,然后又问还有没有其他的好东西。
张掌柜想了一下,又从里屋拿出来几幅字画出来。
从这一点就能看出,无论是在哪个时代,摆在明面上的都不一定是好东西,因为最好的东西老板都会放在最里面,无他,因为贵呀!
很快里面一张腊梅图吸引了李振,看着熟悉又陌生的瘦金体,李振询问老板:“这画可是?”
张掌柜一看遇到明白人了,点头道:“是他的。”
宋徽宗独创的“瘦金体”
或“瘦金书”
,具有独特的艺术风格。
这种字体字形呈长形,点画细劲,银钩有力,起笔直接入纸,行笔中斩钉截铁,一气呵成,收笔时多有回锋,并将锋收出,所形成的顿笔明显要比笔画中的其它部位要粗些。
瘦金体笔墨风格总体一致但略有差异,分为稚嫩婉约和刚劲强健两类。
前者似是他早期风格,后者应是他后期的成熟书风,后期瘦劲尤为锋利,有形容为“屈铁断金”
。
正是宋徽宗的独特书法深深吸引了李振,要是能够将这幅画弄回去,那不是妥妥的宝物吗。
只见画中一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸,枝头几点黄梅开放,腊梅枝头上的一对山雀相互依偎,画面生动而富有情趣,此画正是宋徽宗的《蜡梅山禽轴》。
腊梅枝头上,一对白头翁相互依偎,均向着左侧画面,将观者视线引向画外。
其中一只鸟扭首顾望枝上的梅花,另一只缩颈微昂首前望,两者都显得生动传神。
枝间还有黄蜂飞舞,为画面增添了生机。
画幅下方有一支山矾或兰花,花朵纯白,含苞待放,与腊梅形成对比,点出了画作所描绘的冬春交替时节。
左下有宋徽宗以瘦金书体题诗一首:“山禽矜逸态,梅粉弄轻柔。
已有丹青约,千秋指白头。”
诗的前两句描述了画面内容,后两句则寄托了徽宗作为“艺术家帝王”
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