第16章（第1页）
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但这一次不一样。
2004年对于《歌剧魅影》来说是非常特殊的一年，因为这部音乐剧在卖出电影改编权足足16年后终于被拍成电影，准备搬上大银幕。
这部电影从2003年宣布开拍开始就受到四面八方的关注，剧作者安德鲁.劳伊德.韦伯更是全身心投入，力求把自己的作品打造得更尽善尽美。
戏剧改编成电影在美国并不是一件新鲜事。
电影的票房收入很大程度上取决于剧目的受欢迎程度。
安德鲁.劳伊德.韦伯曾信心满满地说：“只要原来看过这部音乐剧的人有一半来看电影，我们就有30亿美元的票房收入。”
可惜制片方不看好《歌剧魅影》的电影前景，给的预算严重不足，韦伯早已经憋了一口气。
为此，他希望国王剧院方面能有所表现，提前为电影的上演做势。
国王剧院方面自然愿意配合。
《歌剧魅影》的电影关注度越高，剧院上演的音乐剧的上座率也很有可能水涨船高。
国王剧院也准备借电影的风潮焕发这部音乐剧的生机。
毕竟《歌剧魅影》音乐剧已经公演了18年，剧目再好，观众也会有点审美疲劳。
拍成电影重新吸引关注正是时候。
令人尴尬的现实却是，自从《歌剧魅影》电影开拍的消息传出后，即使国王剧院配合着加大宣传力度，这部音乐剧的上座率不仅没有提升，甚至不增反减。
这个结果一出，无论哪一方的脸色都不好看。
剧院的宣传策略实施到位，经理推卸责任，没有敢责怪安德鲁.劳伊德.韦伯，作为剧院的剧团团长，蒂姆.罗德里格斯承受了巨大的压力。
蒂姆.罗德里格斯是有苦说不出。
2004年，各方对《歌剧魅影》的期望太大，动作也太多。
电影的宣传，百老汇的演出季，电影上档，《歌剧魅影》音乐剧全球巡演……
光是一个全球巡演，就把剧团固定演出阵容的一号男主布莱德.里特尔和一号女主玛尔尼.拉比抽掉了。
虽然巡演到十月份才开始，但和演出季的时间很贴近，必须充分考虑到演员的精神和体力消耗，轮换演出是必然的，并且频率比以往要频繁得多。
这是一个重要的不利因素。
第二个不利因素同样是演员的问题。
饰演魅影的一号男主角布莱德.里特尔已经演出了十年，即使他再有魅力再受欢迎，国王剧院的老观众对他已经产生了审美疲劳，年轻的新观众对这个老家伙越来越不买账，连布莱德.里特尔本人也对角色产生厌倦，不止一次表示在全球巡演后将辞演魅影这个角色，尝试其他新角色。
女主角玛尔尼.拉比倒算是剧院的新鲜血液，但这位克莉斯汀和后备阵容的霍尔.帕特——二号魅影总是产生不了化学反应，1+1<2地拉低了双方的演出水平。
二号女主角劳拉.伍德和霍尔.帕特合得来，可是劳拉.伍德怀孕了，不得不在这个关键时刻缺席至少六个月的演出。
到第三梯队，三号克莉斯汀的水平无法撑起重要的演出季，原来的三号魅影弗兰克.威尔森已经离开，蒂姆一直没有找到合适的人选代替他……
无论电影还是戏剧，主角的作用都是相当决定性的，如果说电影还能用诸如特效等手段削弱演员的重要性，那么讲究现场感的戏剧却是避无可避。
毫无疑问，主角的状况频频就是《歌剧魅影》音乐剧上座率不增反减的关键原因之一。
蒂姆是戏剧演员出身，对戏剧的理解和鉴赏力颇具功底，他能升到现在的位置，聪明和手段同样不缺。
可是即使身为剧团团长，挑选演员的事也不是他说了算，即使有些角色他能决定，他也不会这样做，因为剧团的运作自有一套规矩，并且要兼顾各方的利益，有不少灰色操作。
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