文人运用超高的想象力,在笔下描绘出或瑰丽宏大或光怪陆离的世界,有的则直接从道家典籍或是史书中寻找灵感。
比如志怪小说、神怪小说。
在苏清漪的时代,明朝中后期出版业高速发展,出现了一系列优秀的小说,比如《西游记》、《封神演义》等,又被鲁迅归类为“神魔小说”
,已然成为了一个单独的类别。
但此时,尚未有人将此分门别类,所以当苏清漪说出“修仙”
二字的时候,叶奉书先是一愣,随即就反应过来,十分感兴趣道:“苏姑娘能否详细说一下?”
苏清漪摇摇头:“具体的故事我还需要再想想,到时候我来书坊找您吧,”
叶奉书有些失望,郑重道:“那老朽便恭候先生大驾。”
叶奉书走后,苏清漪回到自己的房间。
书桌上摆着一些散乱的纸张,一旁还有一块简易的黑板,这是苏清漪特意找李木匠给做的。
她从前的房间里有一块白板,专门用来构思新文,她会将激发自己灵感的词汇或者片段都写在板子上,以此作为锚点,一旦卡文或者陷入迷茫的时候,她就会看看这块白板,找回自己的初心。
如今条件不够,只能用自制的黑板和粉笔代替。
如今黑板上写着修仙两个字,旁边则是现实和奇幻,这是三个怎么看怎么不搭嘎的词,却正是苏清漪下一本写作的初心。
或许每一个作者都有写玄幻的梦想,苏清漪也有过,事实上她卖的最好的几本书中就有一本是玄幻。
在她看来,写玄幻的初衷其实就是四个字“逆天改命”
,也许没有什么比玄幻更适合作为这四个字的载体了。
不管是波澜壮阔的世界观,又或者是修炼、渡劫,本身就带着一股对世界的叛逆。
奇幻在于世界观,而现实,则是故事中的主角。
情要真,才能打动人心,而等级森严,有逻辑性的世界观才是承载这本小说所有故事的基石。
但苏清漪在预备写这个题材之前,也搜罗了一些市面上的类似题材的话本,除了那些“我与女仙不可描述的二三事”
之类的挂着羊头卖狗肉的小x文,大部分都是化用古代传说,或者一些神鬼小品之类,并不像后世会建立起一个完整的世界观。
为了更贴近时代,苏清漪借用了道家典籍中的有关于修仙部分的描述,又自己私设了不少。
等到将世界观设计完备,她才开始正式写大纲。
-
就在苏清漪在家中兢兢业业写大纲的时候,《镜中美人》的最后一话终于出了。
殷无涯身份暴|露后,钱三木将他押回衙门受审,谁知半夜被人突袭,钱三木与人大战,却发现对方只是声东击西,真正的目标是被锁在房中的殷无涯。
然而当他赶到放囚车的地方,正发现殷无涯持剑与一人相斗。
对方发现钱三木识破了他的计谋,正准备逃跑,却被殷无涯抓住机会刺中要害,钱三木抢步上前扯下了那人的面巾,竟发现他居然是威远镖局的镖头常远。
常远被发现后,脸色剧变,转身就想逃走,殷无涯情急之下,长剑出手,竟然刺中了常远的要害,常远当场毙命。
殷无涯为什么没有被锁起来?钱三木对于突袭又为什么早有准备?
这一切都要从两个时辰前说起。
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