前段时间,京都新民区方圆3o公里的区域被世界百强企业天成集团收购。
经过为期一年的整改修建,原来破败的老城区有了翻天覆地的变化。
原来1o宽2千米长度的小破街道,扩充至5o宽,纵深5k长。
天成旗下的建筑公司还在这里建立了大型商,娱乐广场,写字楼,高级公寓等。
哪怕较为繁华的商业街也不及它的一半。
如此规模的建设自然吸引了大量的国内外合作者。
不仅如此,天成公司近期转型线上市场,大力推行“直播流量扶持”计划。
只要在固定区域直播,就享有不同程度的平台推流。
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因此,新民商业街涌入大批流量网红。
对于小龙传媒来说,这绝对是巨大的冲击。
互联网的时代就是这样,来势迅猛,迭代快,淘汰率高。
最初一段时间里,还有不少网红还蹭当年“流浪歌手”的热度。
什么“东北流浪歌手”,“华中流浪歌手”,甚至还有“霍格沃兹流浪歌手”
这个id都快被用烂了。
如今,也不知在迭多少代后,连这些都快看不见了。
它们就像网文书名一样,已经过时了。
音乐直播要是没有点新花样儿,想在商业街扎根纯属做梦。
所以,当姜小龙的团队再回到这里,根本没有竞争力。
即便杨雪的歌好,买账的人仍是寥寥无几。
一个星期下来,“流浪歌手”的线上粉丝号只涨了4oo多。
而线下热度,每天不足2o人围观。
即便杨雪把杰神那《他不懂》唱满了积分上限(16o点),也没能吸引更广泛的关注度。
而更倒霉的是,解锁的第二系统音乐是潘帅的一老歌,名叫《快乐崇拜》。
这是一嘻哈说唱,在零几年时风靡大街小巷。
即便到了今天,节奏依然不过时。
可问题是,它并不契合“流浪歌手”这一演奏风格。
“流浪歌手”追求的是沧桑,安静,致郁的氛围。
帐号运营也是以民谣、情歌一类为主。
欢快的风格对于内容来说,违和感过强。
杨雪曾试图搬运一些其他音乐,以及这个时代的热歌,但都收效甚微。
本来还想写歌做任务,3o块的一歌无人点,就2o、1o块、到最后3块都没人买。
起初她以为是自己实力或内容出问题。
但经过几天的考察,团队现并非是她唱的不好,也不是运营出了错。
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