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第91章 没头没尾的男人（第2页）

“你们听到了呼吸声吗？”

陈树有点不太确定，向陶吉、陆安琪等人。

“听到了。”

云晓峰道：“这一声呼吸绝了。

许放你是怎么想到以这声呼吸让听者不知不觉将自己的听觉向着人声倾斜的？”

所有人都向许放。

许放哪能说得上来？

你们得去地球问小周……

“偶然想到的。”

许放只能如此模模糊糊说道。

陶吉等人也没有怀疑，毕竟天才和普通人之间，差的就是那微妙的灵感……

而许放则属于天才之列。

这声呼吸对于整首歌非常重要，不容忽视，而现在各战队学员、台下观众并没有意识到这一点。

但他们已经听到了那个呼吸。

只是没有特别留意而已。

但这个呼吸却已经悄然将他们的更多的注意力倾斜到了这首歌的人声上。

这里的人声包括了唐宇的声音。

也包括了精彩的和声。

那一声吸气声之后，《可女人》也进入到了副歌部分。

“可的让我面红的可女人

温柔的让我心疼的可女人

透明的让我感动的可女人

坏坏的让我疯狂的可女人

……”

歌曲进入副歌陶吉脸上的惊讶之色更浓了。

刚听到的主歌部分是单轨人声，但进入副歌后，陶吉听到了不少于四轨的美妙的和声群。

一瞬间整首歌的厚度和立体感都建立了起来。

陶吉作为RNB教父，他很清楚完美的和声编写是创作RNB歌曲的必备技巧，和声编写好了，RNB的味道就出来了。

RNB风格的作品听起来通常给人人声丝滑、顺畅，给人以极度舒适感。

而要实现这种“纵享丝滑”

的舒适感，制作人和歌手必须完成极其复杂的人声编排。

更需要编曲的巧思。

只有这样才能让听者感觉不到复杂的存在，达到一种高度的和谐感。

这首《可女人》就让陶吉感觉到了这种高度的和谐感。

他听着歌，

心里不由自主去详细剖析这首《可女人》。

剖析它的精彩和声，剖析许放在编曲中的巧妙手法，甚至开始剖析起来这首歌的段落结构。

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