顶点小说

一篇关于南派三叔的毕业论文3（第1页）

二、南派小说的创作风格与特点

南派小说既以想象力极限为纲，自由写作模式为领，高扬“两种小说”

论而求玄求新，便必将形成其独有的创作风格。

本章欲从结构特点、语言风格、人物典型、虚构技巧四方面，结合时代、作家与文本的关系，阐述南派小说的基本写作特色。

（一）结构特点

1、钩子

南派小说作品作为大众网络时代行量及曝光率屈一指的通俗读物，与一切大众文学作品同样，其要任务即是抓住读者，这一鲜明的目的性体现于作品结构之上，便先表现为章节安排上的“钩子”

。

第一种钩子在章节名称。

旧时坊间话本总要叫一章的内容在回目里说个完全，这是因为听众大多忙里偷闲，今儿听一耳朵，明儿或便不来了，不提纲挈领说明白，半个时辰都得云里雾里；再者因为章回小说多记才子佳人、行侠仗义，便是说了何人在何地做何事有何因果，也不会叫人失了兴趣，反倒能勾起兴致看他如何“劫富济贫”

、“终成眷属”

。

这种回目设计就是一种钩子，为茶坊驿站钓来无数茶钱。

到了今天，通俗作品的目标读者群忙里偷闲的少，倒是“富贵闲人”

多些。

“闲人”

们才子佳人看得多了，翻开书来更多想求个新鲜，若是在回目中摘要似的交代清楚内容，反倒叫人兴致缺缺了。

加之南派小说多悬疑玄幻，少风花雪月，也无甚“邪不压正”

的套路，再用老式的“钩子”

，便是画蛇添足了。

故而虽说纯文学作品还可守着原有的钓鱼台，仍用“雁落牛亡人疯狂，狂言妄语即文章[14]”

这般回目，或秉持“姜太公钓鱼”

的安之若素将回目直接写作“一、二、三”

，通俗文学却不能够了，它的商业性及娱乐性催促着它立刻换上新钩子，找到一片新的河塘，钓新的鱼去。

可新式的钩子要如何加，也是有讲究的。

“何人在何地做何事有何因果”

要不要说？要，但又不能彻底说个明白。

在此前提之下，南派小说选择了“拆”

：

第三十四章：连环；第三十五章：血字；第三十六章：脱困；

第三十七章：盗洞；第三十八章：禁婆；第三十九章：混战；

第四十章：墙洞；第四十一章：珊瑚树；第四十二章：困境。

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