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《太太万岁》是关于一个普通人的太太。
上海的弄堂里,一幢房子里就可以有好几个她。
她的气息是我们最熟悉的,如同楼下人家炊烟的气味,淡淡的,午梦一般的,微微有一点窒息;从窗子里一阵阵地透进来,随即有炒菜下锅的沙沙的清而急的流水似的声音。
主妇自己大概并不动手做饭,但有时候娘姨忙不过来,她也会坐在客堂里的圆匾面前摘菜或剥辣椒。
翠绿的灯笼椒,一切两半,成为耳朵的式样,然后掏出每一瓣里面的籽与丝丝缕缕的棉花,耐心地,仿佛在给无数的小孩挖耳朵。
家里上有老,下有小,然而她还得是一个安于寂寞的人。
没有可交谈的人,而她也不见得有什么好朋友。
她的顾忌太多了,对人难得有一句真心话。
不大出去,但是出去的时候也很像样;穿上“雨衣肩胛”
的春大衣,手挽玻璃皮包,粉白脂红地笑着,替丈夫吹嘘,替娘家撑场面,替不及格的小孩子遮盖……
她的生活情形有一种不幸的趋势,使人变成狭窄,小气,庸俗,以致于社会上一般人提起“太太”
两个字往往都带着点嘲笑的意味。
现代中国对于太太们似乎没有多少期望,除贞操外也很少要求。
而有许多不称职的太太也就安然度过一生。
那些尽责的太太呢,如同这出戏里的陈思珍,在一个半大不小的家庭里周旋着,处处委屈自己,顾全大局,虽然也煞费苦心,但和旧时代的贤妻良母那种惨酷的牺牲精神比较起来,就成了小巫见大巫了。
陈思珍毕竟不是《列女传》上的人物。
她比她们少一些圣贤气,英雄气,因此看上去要平易近人得多。
然而实在是更不近人情的。
没有环境的压力,凭什么她要这样克己呢?这种心理似乎很费解。
如果她有任何伟大之点,我想这伟大倒在于她的行为都是自动的,我们不能把她算作一个制度下的牺牲者。
中国女人向来是一结婚立刻由少女变为中年人,跳掉了少妇这一阶段。
陈思珍就已经有中年人的气质了。
她最后得到了快乐的结局也并不怎么快乐;所谓“哀乐中年”
,大概那意思就是他们的欢乐里面永远夹杂着一丝辛酸,他们的悲哀也不是完全没有安慰的。
我非常喜欢“浮世的悲哀”
这几个字,但如果是“浮世的悲欢”
,那比“浮世的悲哀”
其实更可悲,因而有一种苍茫变幻的感觉。
陈思珍用她的处世的技巧使她四周的人们的生活圆滑化,使生命的逝去悄无声息,她运用那些手腕,心机,是否必需的!
!
她这种做人的态度是否无可疵议呢?这当然还是个问题。
在《太太万岁》里,我并没有把陈思珍这个人加以肯定或袒护之意,我只是提出有她这样的一个人就是了。
像思珍这样的女人,会嫁给一个没出息的丈夫,本来也是意中事。
她丈夫总是郁郁地感到怀才不遇,一旦时来运来,马上桃花运也来了。
当初原来是他太太造成他发财的机会的,他知道之后,自尊心被伤害了,反倒向她大发脾气——这也都是人之常情。
观众里面阅历多一些的人,也许不会过份谴责他的罢?
对于观众的心理,说老实话,到现在我还是一点把握都没有,虽然一直在那里探索着。
偶然有些发现,也是使人的心情更为惨淡的发现。
然而……文艺可以有少数人的文艺,电影这样东西可是不能给二三知己互相传观的。
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