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第60章 处处是暗示18求首订（第1页）

“聂哥，你镜头要把我们两个框在里面，但两个人的距离要尽可能地拉开来，起强调和暗示的作用。

这个镜头，雅娴你的身体是要侧向表姐那边的。

等等，春生，你把这两张椅子拉开一点，对，等下张东升要坐的，跟徐静的椅子，分开一点距离。”

杨逸坐在监视器前面，正比划着画面，分别跟聂昱辰、万雅娴交代等下拍的这个镜头的思路，但他很快又感觉到不对，拿起对讲喊布景的廖春生。

“对，分开一点，再远一点，不用搁一个椅子那么宽，伱自己站进去，觉得能有一个合适的距离，可以让服务员上菜就行。

行，就是这样，聂哥，你也把镜头调整好。”

交代完，杨逸才回过头来继续跟万雅娴。

“因为徐静跟张东升的关系是存在着很大的隔阂的，雅娴你等下的表情，虽然是笑，但会一点点地比我没来之前收敛。

原本是跟亲戚在一起聊天时候愉快的笑，后面就一个镜头，一个镜头地变成皮笑肉不笑。”

杨逸跟万雅娴的不只是一个镜头，而是接下来以他们为主视角，接连拍摄的好几场戏。

万雅娴点了点头，刚才涂了口红的她抿嘴一笑，直接给杨逸演了一个皮笑肉不笑的状态。

都是老演员了，杨逸不需要多啰嗦，点到即止，怎么演，他相信万雅娴也心里有数。

等转过头来，杨逸又拿起对讲。

“春生，我让你动的是张东升的椅子，不是动徐静的椅子。

徐静的椅子不能动，聂哥你的镜头也要跟刚才我的那样，角度雅娴你过去，先坐到椅子上，靠向表姐那一边。”

他这个镜头要给观众的暗示是很多的，不仅仅是两个人的距离，还有被主人家放在墙角的婴儿车。

所以，廖春生只是调整一下座位，镜头里呈现出来的效果，就已经跟杨逸想要的效果出现了很大的偏差。

“聂哥，你过来一下，你看这个镜头，我需要的是什么？是这辆婴儿车，在徐静这一边，但我们现在不能挪这个婴儿车，只能是你镜头角度来调整。

徐静坐的这个姿势不会大动，但你要确保她的肩膀没有遮挡住婴儿车。”

杨逸把聂昱辰再次喊过来，指着监视器跟他。

为什么有这种要求？

杨逸没有跟聂昱辰解释太多，聂昱辰作为摄影师需要做的是执行。

但婴儿车这个物象，就是他要向观众传递的一个暗示。

张东升和徐静的感情出现隔阂，跟他们没有孩子有很大的关系！

婴儿车虽然是别人的，但它的寓意就是孩子。

甚至后面要拍的镜头里，还有一个保姆抱着孩子从他们身后走过的调度。

以及前面拍的第一个镜头，徐静的表姐劝她生一个孩子，都在反复地暗示这个问题。

本来因为张东升“无能”

，徐静与他都已经在闹离婚了，现在又是看到别人家的幸福，别人家的孩子，心情可想而知。

所以，在这几个镜头里，杨逸把辛爽导演的细节控发挥得淋漓尽致。

甚至不只是这几个镜头，今天早上拍的他们在家交流的镜头，那些诸如“红鸡蛋”

等物象，也都是导演安排在画面里的细节。

（）（e）　　没有直接向观众们解释，却处处都是暗示！

“好，我们准备拍第二个镜头。”

杨逸把镜头、布景安排好，自己才回到酒桌前。

万雅娴扮演的徐静已经进入了状态，她胳膊肘撑在椅子扶上，身体向表姐那边倾靠过去，脸上堆满了笑容，好像聊得很开心的，眼神都很柔和愉快，不像上午面对“张东升”

时候那样冷漠嫌弃。

“来了啊？”

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